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人民日报连续刊文点评《四渡》 ：新时代以来首部长征题材新主流军事大片
人民日报连续刊文点评《四渡》 ：新时代以来首部长征题材新主流军事大片
发布时间：
2026-06-26 00:00
来源：
浏览量：
35769
6月26日，电影《四渡》全国公映！
今日，人民日报刊发《重返历史现场传承长征精神——评电影〈四渡〉》文章。全文如下：
重返历史现场 传承长征精神
——评电影《四渡》
作者：国防大学军事文化学院原教授 詹庆生
在中国共产党成立105周年、红军长征胜利90周年之际，电影《四渡》以严谨的历史叙述、年轻态的艺术表达、震撼的视听呈现，回顾了红军长征“四渡赤水”经典战役，引领观众重返革命历史现场，体验那段惊心动魄、荡气回肠的峥嵘岁月，感受永不磨灭的信仰力量。
自1959年电影《万水千山》开始，长征题材便成为中国革命历史战争片创作的重要组成。《四渡》的独特之处在于，它是新时代以来第一部长征题材“新主流”军事大片，第一次将长征革命历史与类型化的叙事手法、震撼的战争场面以及电影工业的最新技术相结合，书写了长征电影的新篇章。
类型化创作手法的娴熟运用，极大提升了作品的观赏性。青杠坡和娄山关两场浴血大战宏大震撼，而入遵义城和护桥两场战斗则突出了智取和动作性。在叙事结构上，作品有意打破三渡、四渡的时间顺序，先讲蒋介石在贵阳城看到红军标语极为震惊，再回头揭秘毛泽东的“我有一个办法”到底是什么，将这段故事讲出了悬疑感和戏剧性。借鉴类型片“双雄对决”的经典模式，突出毛泽东与蒋介石之间的博弈，在娄山关战斗段落，二者甚至在虚拟时空中隔桌对峙、激烈交锋，这一颇具想象力的“开脑洞”场景，有望成为战争电影又一名场面。
创作军事题材电影有一个难点：战斗的内在军事逻辑不易视觉化呈现，而《四渡》在这一点上有着明显突破。作品借助三维地形、动画图示等手段，将我军每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线、兵力调动，以及“四渡”的每次机动和对敌牵制都清晰呈现出来，给观众建立起直观的时空关系图、因果关系链，生动形象地诠释了“四渡赤水出奇兵”。灵活多样、变化莫测的机动作战，表现为可理解的视听语言，清晰展现了3万红军如何用空间换时间，凭借非凡的军事智慧和坚韧的革命意志，一步步掌握战场主动权，最终成功突破40万国民党军队的围追堵截，观众由此理解了这一战争奇迹背后的军事逻辑。
在人物形象上，影片兼顾宏大与微观双重视点，塑造了鲜明的英雄群像。毛泽东、朱德、周恩来等革命领袖运筹帷幄、统辖全局，最终成功引领红军将士绝境逢生。此前的长征影片，多展现革命领袖从容自若、气定神闲的一面，而本作则突出了焦灼感。从第一个镜头开始，目睹错误路线导致红军战士血染湘江，中国革命面临生死存亡，毛泽东痛苦愤懑至极。通道激辩、遵义斗争、土城失利、苟坝之争，压力层层累加，焦灼感也不断升级。但即使处于如此压力之下，毛泽东仍然能够带领红军出奇制胜、扭转战局。突出重围后，领袖们展望中国革命的未来，畅快抒发革命者的壮志豪情。情绪营造、形象塑造与叙事建构融汇一体。
影片还刻画了赵德发等基层红军战士，表现他们的浴血奋战和无私奉献，既彰显了信仰的力量，也没有回避历史进程中付出的代价与牺牲。“长征这条红飘带，是无数红军的鲜血染成的。”影片形象说明了，四渡赤水的胜利不是凭空而来的神话，而是革命信念、精神意志、战略战术、人民支持合力铸就的人间奇迹。
影片《四渡》在新的时代语境下，再次诠释了长征精神的当代意义。今天，通过文艺作品回顾长征历史，传承长征精神，就是要置身中国式现代化的伟大实践，从革命历史中汲取养分，为实现民族复兴汇聚强大的精神力量。
前一日，电影《四渡》导演徐展雄在人民日报撰文。全文如下：
真正“奇”的是书写着历史的每一个人
——电影《四渡》创作谈
作者：《四渡》导演徐展雄
2024年10月，电影《四渡》的主创来到贵州。从遵义到土城，从娄山关到茅台镇，我们辗转于赤水河两岸。只有亲临现场，真真切切地体悟和感受，才能切身理解四渡赤水这段“化不可能为可能、化被动为主动”的军事传奇里，到底蕴藏着怎样的精神力量。
在四渡赤水纪念馆，我和影片监制刘伟强导演一起聆听解说员的讲解。刘伟强听得非常认真，一再询问细节。复盘学习收获时，大家最深的感触是：长征时，红军战士的平均年龄不足20岁！刘伟强对我说：“你是年轻导演，拍的是一群年轻人创造的奇迹，这部电影也一定是拍给年轻人看的。”那一刻，我们的叙事有了全新的意义和方向。
在苟坝会议会址，我们慕名踏上一条田间小道。这条小道是我此行感触最深的地方之一。
据历史记载，红军二渡赤水再占遵义之后，行军来到苟坝这个小山村。1935年3月10日，红一军团发来电报，建议进攻打鼓新场。在是否进攻打鼓新场的会议上，争论相当激烈。毛泽东分析认为，一旦不能迅速攻克，势必陷入重围，应该在运动战中消灭敌人。虽然分析得详细透彻，但他的意见还是没有得到与会人员的认同。即便是一直支持他的周恩来，这次也投了弃权票。当天深夜，毛泽东手提马灯，走了约2公里山路，去周恩来的住处，说服了周恩来，又去朱德住处做朱德的工作……
《四渡》是一部军事史诗片，四渡赤水是毛泽东军事生涯中“平生得意之笔”，我们花了大量笔墨去展现他在指挥室中的战略部署，以及与蒋介石的战术博弈。但在我心中，遭到反对的那一夜，他决定再次争取而踏上的这条田间小道，以及在漆黑的夜色中提着一盏马灯的孤独背影，是电影《四渡》的核心意象。
我们还从苟坝会议会址出发，一路走到了周恩来住处旧址。90多年过去了，路的两边已经开垦成了农田。路上遇到的几个当地居民，每一个人都对这条小道非常熟悉，热情地指给我们看。我们一路走一路聊。历史，似乎就这样跟我们的脚步重合了。
土城、青杠坡、娄山关、太平渡、二郎滩、茅台、遵义、贵阳……电影中的每一处关键节点，我们在调研学习中都走了个遍。可以说，我们的剧本是用脚在贵州的山山水水上面，一步一步走出来的。创作历史题材作品本就该如此。
影片还塑造了以赵德发、朱会永等为代表的一批普通红军战士。当时的他们或许不知道，但现在的我们可以证明，他们所踏上的长征路，在人类的历史上堪称奇迹。
在贵州调研学习期间，最让我感动的是那些历史的细节。很多加入长征的、来自穷苦家庭的年轻人目不识丁，没有接受过太多的教育。即便是在四渡赤水这样艰难的时刻，他们也没有失去对知识的渴求。行军过程中，战士们的背包上往往写着字，以便让他身后的战士能够识别和运用。
拍摄《四渡》的过程中，我和刘伟强一起一点一点把这个故事打磨成形，把一个又一个人物、一场又一场战斗留在银幕上。我对本片的摄影指导邵丹老师说，我们的镜头要尽量与角色保持平视，因为镜头里的英雄和观众一样，都是普普通通的人。他们历经磨难，或许也曾迷茫、彷徨，但他们凭借勇气和智慧走了出来，给予后世的我们以无穷的力量。
我想，这就是拍摄《四渡》的意义。我们总以“出奇制胜”“出奇兵”来形容这场战役，但真正“奇”的是书写着历史的每一个人。