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人民日报连续刊文点评《四渡》 :新时代以来首部长征题材新主流军事大片
人民日报连续刊文点评《四渡》 :新时代以来首部长征题材新主流军事大片
发布时间:
2026-06-26 00:00
来源:
浏览量:
35769
6月26日,电影《四渡》全国公映!
今日,人民日报刊发《重返历史现场传承长征精神——评电影〈四渡〉》文章。全文如下:

重返历史现场 传承长征精神
——评电影《四渡》
作者:国防大学军事文化学院原教授 詹庆生
在中国共产党成立105周年、红军长征胜利90周年之际,电影《四渡》以严谨的历史叙述、年轻态的艺术表达、震撼的视听呈现,回顾了红军长征“四渡赤水”经典战役,引领观众重返革命历史现场,体验那段惊心动魄、荡气回肠的峥嵘岁月,感受永不磨灭的信仰力量。
自1959年电影《万水千山》开始,长征题材便成为中国革命历史战争片创作的重要组成。《四渡》的独特之处在于,它是新时代以来第一部长征题材“新主流”军事大片,第一次将长征革命历史与类型化的叙事手法、震撼的战争场面以及电影工业的最新技术相结合,书写了长征电影的新篇章。
类型化创作手法的娴熟运用,极大提升了作品的观赏性。青杠坡和娄山关两场浴血大战宏大震撼,而入遵义城和护桥两场战斗则突出了智取和动作性。在叙事结构上,作品有意打破三渡、四渡的时间顺序,先讲蒋介石在贵阳城看到红军标语极为震惊,再回头揭秘毛泽东的“我有一个办法”到底是什么,将这段故事讲出了悬疑感和戏剧性。借鉴类型片“双雄对决”的经典模式,突出毛泽东与蒋介石之间的博弈,在娄山关战斗段落,二者甚至在虚拟时空中隔桌对峙、激烈交锋,这一颇具想象力的“开脑洞”场景,有望成为战争电影又一名场面。
创作军事题材电影有一个难点:战斗的内在军事逻辑不易视觉化呈现,而《四渡》在这一点上有着明显突破。作品借助三维地形、动画图示等手段,将我军每次军事行动的战略意图、敌我态势、行军路线、兵力调动,以及“四渡”的每次机动和对敌牵制都清晰呈现出来,给观众建立起直观的时空关系图、因果关系链,生动形象地诠释了“四渡赤水出奇兵”。灵活多样、变化莫测的机动作战,表现为可理解的视听语言,清晰展现了3万红军如何用空间换时间,凭借非凡的军事智慧和坚韧的革命意志,一步步掌握战场主动权,最终成功突破40万国民党军队的围追堵截,观众由此理解了这一战争奇迹背后的军事逻辑。
在人物形象上,影片兼顾宏大与微观双重视点,塑造了鲜明的英雄群像。毛泽东、朱德、周恩来等革命领袖运筹帷幄、统辖全局,最终成功引领红军将士绝境逢生。此前的长征影片,多展现革命领袖从容自若、气定神闲的一面,而本作则突出了焦灼感。从第一个镜头开始,目睹错误路线导致红军战士血染湘江,中国革命面临生死存亡,毛泽东痛苦愤懑至极。通道激辩、遵义斗争、土城失利、苟坝之争,压力层层累加,焦灼感也不断升级。但即使处于如此压力之下,毛泽东仍然能够带领红军出奇制胜、扭转战局。突出重围后,领袖们展望中国革命的未来,畅快抒发革命者的壮志豪情。情绪营造、形象塑造与叙事建构融汇一体。
影片还刻画了赵德发等基层红军战士,表现他们的浴血奋战和无私奉献,既彰显了信仰的力量,也没有回避历史进程中付出的代价与牺牲。“长征这条红飘带,是无数红军的鲜血染成的。”影片形象说明了,四渡赤水的胜利不是凭空而来的神话,而是革命信念、精神意志、战略战术、人民支持合力铸就的人间奇迹。
影片《四渡》在新的时代语境下,再次诠释了长征精神的当代意义。今天,通过文艺作品回顾长征历史,传承长征精神,就是要置身中国式现代化的伟大实践,从革命历史中汲取养分,为实现民族复兴汇聚强大的精神力量。
前一日,电影《四渡》导演徐展雄在人民日报撰文。全文如下:

真正“奇”的是书写着历史的每一个人
——电影《四渡》创作谈
作者:《四渡》导演徐展雄
2024年10月,电影《四渡》的主创来到贵州。从遵义到土城,从娄山关到茅台镇,我们辗转于赤水河两岸。只有亲临现场,真真切切地体悟和感受,才能切身理解四渡赤水这段“化不可能为可能、化被动为主动”的军事传奇里,到底蕴藏着怎样的精神力量。
在四渡赤水纪念馆,我和影片监制刘伟强导演一起聆听解说员的讲解。刘伟强听得非常认真,一再询问细节。复盘学习收获时,大家最深的感触是:长征时,红军战士的平均年龄不足20岁!刘伟强对我说:“你是年轻导演,拍的是一群年轻人创造的奇迹,这部电影也一定是拍给年轻人看的。”那一刻,我们的叙事有了全新的意义和方向。
在苟坝会议会址,我们慕名踏上一条田间小道。这条小道是我此行感触最深的地方之一。
据历史记载,红军二渡赤水再占遵义之后,行军来到苟坝这个小山村。1935年3月10日,红一军团发来电报,建议进攻打鼓新场。在是否进攻打鼓新场的会议上,争论相当激烈。毛泽东分析认为,一旦不能迅速攻克,势必陷入重围,应该在运动战中消灭敌人。虽然分析得详细透彻,但他的意见还是没有得到与会人员的认同。即便是一直支持他的周恩来,这次也投了弃权票。当天深夜,毛泽东手提马灯,走了约2公里山路,去周恩来的住处,说服了周恩来,又去朱德住处做朱德的工作……
《四渡》是一部军事史诗片,四渡赤水是毛泽东军事生涯中“平生得意之笔”,我们花了大量笔墨去展现他在指挥室中的战略部署,以及与蒋介石的战术博弈。但在我心中,遭到反对的那一夜,他决定再次争取而踏上的这条田间小道,以及在漆黑的夜色中提着一盏马灯的孤独背影,是电影《四渡》的核心意象。
我们还从苟坝会议会址出发,一路走到了周恩来住处旧址。90多年过去了,路的两边已经开垦成了农田。路上遇到的几个当地居民,每一个人都对这条小道非常熟悉,热情地指给我们看。我们一路走一路聊。历史,似乎就这样跟我们的脚步重合了。
土城、青杠坡、娄山关、太平渡、二郎滩、茅台、遵义、贵阳……电影中的每一处关键节点,我们在调研学习中都走了个遍。可以说,我们的剧本是用脚在贵州的山山水水上面,一步一步走出来的。创作历史题材作品本就该如此。
影片还塑造了以赵德发、朱会永等为代表的一批普通红军战士。当时的他们或许不知道,但现在的我们可以证明,他们所踏上的长征路,在人类的历史上堪称奇迹。
在贵州调研学习期间,最让我感动的是那些历史的细节。很多加入长征的、来自穷苦家庭的年轻人目不识丁,没有接受过太多的教育。即便是在四渡赤水这样艰难的时刻,他们也没有失去对知识的渴求。行军过程中,战士们的背包上往往写着字,以便让他身后的战士能够识别和运用。
拍摄《四渡》的过程中,我和刘伟强一起一点一点把这个故事打磨成形,把一个又一个人物、一场又一场战斗留在银幕上。我对本片的摄影指导邵丹老师说,我们的镜头要尽量与角色保持平视,因为镜头里的英雄和观众一样,都是普普通通的人。他们历经磨难,或许也曾迷茫、彷徨,但他们凭借勇气和智慧走了出来,给予后世的我们以无穷的力量。
我想,这就是拍摄《四渡》的意义。我们总以“出奇制胜”“出奇兵”来形容这场战役,但真正“奇”的是书写着历史的每一个人。